雪地上的花朵

李剑南 文　　　　　　　　　　　　　摘自《深圳晚报》

《小偷》，一部俄罗斯电影，我看到它的一张海报，赫然宣称其是“世界上最好看的电影”，口气末免忒大，但是这样的评语也不令人讨厌。

影片的开始，母亲卡嘉在流浪的途中，她的丈夫死于卫国战争，她在野地里诞下了桑亚。故事从一开始就锲入了人生中漂泊的点，隐隐的不安从静穆的雪原深处升起，故事到头来也不能摆脱这种阴郁情绪的纠缠。

卡嘉在火车上遇到了托杨，他穿着笔挺的军装，佩着枪，即使看过了内容介绍，你仍然无法将他与小偷联系在一起。漂泊岁月中的爱情像是野草不受约束，下火车的时卡嘉有了新的丈夫，托杨对六岁的桑亚说：“你要叫我爸爸。”

古怪的一家三口，看起来完美极了。托杨带着卡嘉母子四处作案，每到一个地方，租房，取得邻居的信任，偷，跑。再来一次。每一次得手，三个人都在火车上开怀大嚼，狂欢；每一次新的开始，卡嘉都饱受着良心的拷问。

卡嘉爱托杨，托杨也爱卡嘉，露水一般的爱情，露水同样能够映照世界，只是，那摇摇欲坠的宿命……

卡嘉终于决定离开托杨。在离别的一刻;托杨被捕了。

桑亚崇拜托杨。托杨对他严厉，但是他保护他。渐渐的，桑亚幻想中的父亲与托杨重叠起来。本片的另一译名是《我的爸，是你吗?》，遣词虽嫌粗陋，却与故事合拍。小男孩桑亚对于父爱的渴望、接纳与幻灭，那实际上是串起整部影片的精神锁链。当囚车远去的时候，桑亚追上去，他摔倒在雪地上，他叫托杨：爸爸。这是影片中温情泛滥的一刻，也是从这一刻，对温情的颠覆开始了。

卡嘉死于难产，桑亚进了孤儿院，他等着托杨来接他。桑亚12岁了。有一天，他循着熟悉的歌声走去，他看到了托杨，托杨老了，眼神变得陌生。他问桑亚：你是谁？托杨说：卡嘉？我在火车上搞过一个娘们儿，她叫卡嘉。托杨叫桑亚走开。

桑亚的人生在一瞬间崩塌。少年的眼中透着绝望与迷惑。他看着托杨，又看着自己——桑亚尿裤子了。还是在6年前，托杨将一把刀塞到桑亚手中，他说：刺我啊，你要凶狠。那一次，桑亚尿了裤子。

夜深了，桑班拿出托杨当年留下的抢，他找到托杨，托杨背着一只大包，他还是一个小偷。桑亚从背后开枪，打死了托杨。最后一个镜头，桑亚脱掉上衣，安静地睡去。他的肩膀上纹着一只豹子，托杨身上也有同样的一只。

这是一部什么样的影片呢？流浪的偷窃生涯在导演的调度下变成了美妙的冒险故事，里面荡漾着幽默与温情，像是水面的飘萍。然而下面呢?在水的深处，那幽暗、湍急的流在默默撞击着堤岸。观众微笑着，到了最后
微笑只余悠长的叹息。

故事发生的时侯，苍茫的俄罗斯大地正陷于战后的萧条，无边无际的雪野，阴霾潮湿的天空，画面带着一种阴暗深沉的透视感，纠缠于托杨、桑亚、卡嘉之间的爱也因而呈现出扭曲与局促，那正像是雪原上的一朵小
花，幼嫩得突兀，鲜艳到脱离了真实。

桑亚随影片的进行成长着，成长的最后，梦想灰飞烟灭。脉脉温情以杀戮终结，所有柔软甜蜜的堆砌只是为最后的残酷积蓄力量。故事在情感上对观众进行着严厉的冲击，那苦笑着的生活实在让我们感觉不到舒适，
也许，导演是在向我们展示他的发现：心灵是怎样在希望与幻灭中痛苦选择。