《星光伴我心》
Nuovo Cinema Paradiso《天堂电影院》
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导演：Giuseppe Tornatore 西西里岛上的吉安加村有座小教堂，教堂前有一家电影院，叫做“天堂戏院”。故事就在这里展开，多多（沙瓦托的小名）参加了教堂的唱诗班，也喜欢到戏院看艾佛特操作放映机。图图总是静静的坐在一旁，偷偷地收集艾佛特剪掉的影响风化的影片片段。他和艾费多建立了真挚的友谊。天堂戏院是村里的文化中心、精神支柱，这里的人热爱电影，电影是他们的生活重心。 放映时的失误导致戏院失火。多多成了艾佛特的助手。后来成长为专业的放映员。艾佛特不仅教他放电影，更教他做人。经过与当地银行家女儿艾琳娜失败的恋爱之后沙瓦托到罗马游历。艾佛特教导他不要回来，去发展自己的事业。一晃30年过去，沙瓦托成了名导演。直到听到艾佛特的死讯，才唤回他儿时的记忆。他回到家乡。 戏院要被迫拆除了，全村的人都来告别，所有的人都在队列中默默行走......  伽蓝 2001.9.于 景田 每次看到这儿，Toto(多多）走进空无一人的放映厅，当放映员从放映的小窗惯性地向外看一眼，然后消失，吻戏片断开始时，Toto才明白过来Alfredolfredo（艾佛特）留下的这盘落满灰尘的胶片的意义。他猛然用拳头顶住嘴唇，身体从椅背上滑下去——那时，真正悲从中来，我的眼泪瞬时奔涌而出，对Toto无限同情。 许多年前，我们录了一盒录像带，是2个半小时的参展版（奥斯卡），而这次，是朋友寄来的3小时完整版。 对这部片子的记忆是如此美好，小Toto的可爱，母亲的艰辛，Alfredo的爱护，即使未结的初恋也是记忆中无暇的怀念，三十年的还乡，一切如此单纯。 可我相信，所有先看过参展版再来看完整版的人都会伤感极了，这原来竟是一个悲剧，这样一个沉重、暗涩的故事。 我不知道导演是为什么这样安排，或者是他自己也无法解释，或者他根本不愿说什么。他只是重现一段生活，虽然这是自转体的电影。 无法理解Alfredo为什么从一开始就反对蓝眼睛的姑娘，为什么会有士兵的故事？士兵是在苦等99天之夜主动离开的，而Toto不能，所以Alfredo去促成这个结果？为了他理想中的“事业成就”就此断送Toto的爱情、一生幸福？可以说，是Alfredo害了他的一生，他的一生因此完全改变。 究竟“事业”与“爱情”孰轻谁重？我从不认为事业比爱情重要，可以为了事业去毁掉、牺牲、放弃爱情。Alfredo却主观自私地决定了Toto的命运。导演为什么要这样安排？ 而Elena（艾琳娜），在她音迅渺茫之后，Toto是无法打听到她，无法寻找到她的，而她可以啊。她本来就不信任Alfredo的说辞，所以悄悄折回给Toto留字条。Toto的家还在小镇上，Toto的母亲、妹妹也一直生活在这儿，这三十年她为什么放弃去寻找？ 我想，也就是因为她对Toto的感情没有深到那个份上吧，Toto的才真是铭心刻骨。而她有了大学同学的追求，也就如此了。感情毕竟是感情，生活也毕竟是生活，所以即使Toto，三十年中也有不断的陌路女人。 原来故事并不是这样单纯。就如同三十年之后的Toto初闻真相的打击，我们也被重重一击，原来是这样的。 我想，导演只是去叙述，去再现，他不想去解释什么，也没有要去寻求什么。他只是用自己的方式，就象有人去写书，有人去作曲，有人去绘画——他用自己一生的追求——电影，去叙述，而已。 这个版本才是真实的，前些年我们也都是做了一个美好的初恋的梦。原来在内心深处，奔放如火的意大利人也这样含蓄，这样深沉。 这让我再次想到费利尼的《罗马》。意大利导演在电影中展示的东西如此之多，在你每一次重温都会有再次的收获，有欣喜，有伤感，有发现。 这部电影中有那么多的精彩手笔，象Toto刚回到家乡初看见废弃的残旧电影院的震惊；酒吧里瞥见窗外Alfredo生动的面容不敢相信，酒杯失手落地；送葬队伍中故人相见的欢悦；与母亲的交谈；站立着看电影院被炸毁的老一辈，与无动于衷嬉戏哄闹的年轻人的对比，镜头追逐着疯狂奔驰的摩托车，Elena女儿脸上的纯真笑容——因为这样，才更加伤感，因为这样的对比。 就象Toto后终于吐露心声，其实他似乎从未离开过这里，他是真正属于这里的，虽然他三十年没有勇气回来过。最后，Toto的影片获奖，工作人员问他：“怎么了，你不高兴吗？”Toto是真的不快乐的，三十年来他被压抑在一种情感里，一种虚假的生活状态里。当放映员的身影从窗口隐退，Alfredo留下的胶片一段段放出时，Toto才真正回到他的真实世界，那才是他真正向往与怀念的......
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