探戈/石康

这一部电影的编导是绍拉（CARLOS SAURA），摄影是斯特拉罗（VITTORIO STORARO），题材是探戈舞，在我眼里，以斯特拉罗是个对自己工作相当负责的电影，他的名字有时比所谓艺术片导演的名字还要有谱儿，我是说，凡是这位摄影经手的电影，都会有点内容，不仅如此，他还凭借他的摄影能力，奇迹般地使不少荒唐的电影有了某种形式感，从而显得有点内容，无疑，斯特拉罗是有头脑的，对事物有着自己独特的理解，在他拍摄的画面里，很少是空洞而肤浅的，很多人以为摄影无非就是钱多就拍得好，钱少就不行，但是，看看这部电影吧，我想绍拉给斯特拉罗的东西并不多，一间大排练室，一些幕布，几面镜子，几个演员，外加一群舞蹈演员，几盏灯――就这些，此外，什么也没有了――奇妙的是，斯特拉罗就用这些东西，勾画出一位舞蹈编导的内心世界，看来，在外国，对于一个好摄影来讲，并是哪部电影钱多，就接拍哪部，而是凭摄影的兴趣，哪部电影有意义，他才去拍。



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本片有点费里尼的《八又二分之一》的意思，也许这是最有意思某种电影，因为它再现了人的某种有意义的意识活动，现实与幻想，在一个有丰富内心世界的人的头脑里，往往是融为一体的，我认为，这是孤独而有创造力的人的标志，此种人往往特能回忆，并能借助想象力，使自己的回忆更有趣味，当然，若是有点思想，并愿意说出来，这类人往往能做出出色的个人性表达，绍拉晚年就处于这种状态，他的电影就表现了这种幻觉与现实的关系，可以说，这不是一部舞蹈片，它仅仅是利用了舞蹈这个题材而已。

我看过一些舞蹈片，比如帅得要死的戏中戏西班牙电影《卡门》，粗俗而又适合年轻人的看的《热舞》、《霹雳舞》，另外还有一个日本电影无聊电影《谈谈情，跳跳舞》，事实上，我挺喜欢看舞蹈片，舞蹈片中的展示的身体都很漂亮，我是说，线条清晰而富于节奏，特别女性的身体，在舞蹈中，身体的运动完全遵循与普通人的运动毫不相关的规律，通过训练，我相信，人的身体是可以与音乐溶为一体，从而表达某种混沌而美妙的形式的，奇怪的是，我十分喜欢弗拉蒙哥舞，这种民间舞蹈粗野而大胆，节奏感十足，并且，还很有激情，更可贵的是，还很好看，无论单人舞还是群舞，都好看，而对于舞厅舞，我则不太看得上，随着年数的增加，对自己了解日深，我渐渐发现，这与我的性格气质有关，也许我是个自我中心的极端个人主义者，因此，对于需要与别人密切配合的事情，就会从内心里感到抵触。

这部影片不是故事片，它要讲的事情也十分简单，讲一个编导的外部生活与内心生活，他负责编导一部舞剧，受到方方面面的压力，但他坚持自己的创作想法，他的情人离开了他，他便培养另一个姑娘当主角，顺手把她培养成自己的情人，这个姑娘原是个黑社会老大的情人，但她热爱跳舞，因此，也对舞蹈方面的专家――也就是影片的主人公有兴趣，两人通过这幕舞剧，终于混在一起，反正影片的结尾处，年龄相差近三倍的两个人，十分亲热地抱在一起，走下舞台，我想是这样的。

本片的优秀之处，除了真实地再现了这位老编导的创造及意识活动，还有一个出色之处，那就是在表现现实与个人回忆之间的流畅转换，斯特拉罗没有使用任何价格昂贵的高科技一类的东西，而只是使用电影最基本的表达手段――叠画，淡出淡入，他对灯光及镜子的巧妙利用，表现出他对于影片内容深刻的理解能力，使得某些镜头具有很强的隐喻性，另外，片中的探戈舞也很出色，女一号身材完美，长得也漂亮，老编导约她出来吃饭时，我仔细看了看她，还挺甜，令我着迷，不过，老编导的硬朗嗅蜜作风也令我感到十分佩服，他在向姑娘讲叙了一通自己的苦恼之后，看看姑娘表现出一幅爱听的样子，于是连表情也没换就突然说道：＂今晚陪陪我吧。＂――下面的一幕也很有趣，姑娘因为有黑老大情人，断然拒绝了他，但临走时留了活口儿，他目送姑娘离去，一个人坐在饭桌边，表现得有点不幸，有点尴尬，有点累，但愿我老年别出这种丑，要想弄到年轻漂亮的姑娘，现在赶紧动手，想到老了以后，首先与姑娘没法勾通，除非利用权势欺骗那些势利姑娘，还得表现出一幅为老不尊的无耻样子，就是真性情，也钉不住叫人哄堂嘲笑的烦恼，我认为，为老年的零星的性欲付出那么大代价，得不尝失，不如就心如死灰一般地过活，少麻烦别人算了。