先说明，这篇稿子是被逼出来的，所以是“稿子”，没说“文字”。
——好像这么写了一下，心里就舒缓了。否则一定会带着“被逼写”的被动，而无法做下去。
这年头人爱说“伤”。这事够不够得上“伤”的级别呢？
思量了一下，算吧。不过没有数年前雷斯林用的“误”好。不管怎样，我们开始说故事吧。
89年那会儿，问姑父借过一台海鸥。当时对于“借东西”这事毫无概念，只是我姑父有，是我姑父的，这两条就足够理由了。而不象现在，别人要动我的550D，我会相当纠结。在他拿起相机的那几秒中，表情完全看不出的做一个相当剧烈的思想小九九：制止还是不制止？快！他已经拿起来了。还说不说？他不会打开镜头盖，他。。
好了，就这意思。估计不是我一人这样。可当时就没这概念，下次回扬州问问姑父那时他有没有纠结过。那个相机到手，我们不止拍了一点东西，而且还去买了各种粉和纸捣鼓了自己冲印了。好玩得很，一个通宵手忙脚乱，已经忘了怎么的过程。
这是那晚上的成绩之一：
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这之后是相当长的一个空白期——无相机。在那个年代，相机是非常奢侈的东西。每年只是亲戚们来过年，看几眼，但从没有入手过。——直到1992年，托朋友从香港带来了一台Nikon FM2，黑色机身，之后陆陆续续配了长焦和广角。这台机美好之极，它的机械快门声也成了以后我所有相机的标准快门声。
这是用这台机子自己觉得拍得较好的一张：
人生不如意事十之八九。很多年丢了之后，仍然梦想再拥有一个，或者是白色机身。07年左右在华强一个二手市场看到一个八成新的黑色机身的，踯躇zhí zhú了很久终于离去。这似乎是一个情结了。甚至觉得哪天即便有了哈苏在手，那种感觉也逝去不再来。
可是胶卷是一个挺重的负担，于是2002年又从香港买了一台Canon G2。这台机子的购进，才终于体会到了按快门的乐趣和无忧。从02年到09年，这台机终于在一次使用中黑了，再没亮过。我把相机、皮套、电池、镜头等所有东西装进了一个防潮箱，永久纪念。
迷信G系列，我又进了G10。G10让恋旧的我有重获G2的快乐。这可能是G10比较好的一张：
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这张我做了光影误用系列的第一个，取用了雷斯林一个影集的名字。可以即便在那时，我仍然没明白雷斯林的“误”的含义。
几个月后，G10被偷掉。于是用老爸的一台理光Caplio R6坚持了一年，终于今年头，王同学送了一台Canon 550D。
王同学送相机的原因不言而喻，是希望我们的手工照片能真正好，例如尽量接近实物（所有人都认为我们的实物比照片好太多）、吸引人有购买欲等。我一直不服气，我周围的朋友也站在我一边，他们都反对王同学，希望保留跟设计一样的所谓的个性化独特性，而从骨子里摒弃[bìng qì]他想要的精致、正规、大众、商业化。孤立无援的这家伙在长达一年的时间里，见缝插针坚持不懈地疏灌我什么是好照片，例如要有正的，有背面的，有整体的有局部的——废话，我不是一直这么拍的么？可他甚至认为我拍的不如一张白背景的。
相机到手后三个月，我仍然还是象以前一样的拍，甚至有时候跟g2没什么差别。直到有一天，我们做了两本巨复杂五比的航海图出来。我们去找了一个摄影棚拍了，我静坐了3个小时，没觉得他们拍得有我好。其中一本是客人定的，很快被发掉了；还有一本，被摄影师的报价刺激了的我，在那天下午夹了这个航海图和其他几个新品晃出了作坊门。
这就是那天下午的其中一张：
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天知道，那个破破烂烂的行道木下面能这样？天知道我忘了那个时候正好是黄金时段？天知道那些小碎叶子那么配合？——于是，我终于得到了一组王同学认可的照片。
之后的禅·荷，说实话我心里是有点忐忑的；再之后直到前天的一组将进酒，王同学说哪张都不舍得删，我忽然有种新生的感觉。他说他又高兴又不高兴，高兴我们不用去找摄影师了，可是什么仍然还是我做，还是不解决问题。
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我压根没在意他说什么，突然想到很多年前，雷斯林常说的一句话：伽蓝不是不会拍也不是不能拍，就是不拍。好了，我现在算不算拍了呢？
也许还需要一个时期，总之我还在过程中。